Spiegare il finale di Steve Jobs

Questo articolo contiene Steve Jobs spoiler.

Con il film nemmeno in un'ampia distribuzione, c'è già stato molto scritto sulla stampa sull'accuratezza storica (o la sua mancanza) in Steve Jobs . Un film innegabilmente bruciante e ferocemente realizzato dal regista di Slumdog Millionaire e lo sceneggiatore di Il social network , questo nuovo Jobs sul grande schermo è dipinto come una contraddizione imperfetta, brillante, mostruosa e affascinante.

In effetti, si potrebbe suggerire che il famigerato 'campo di distorsione della realtà' di Jobs e il suo gusto per la creazione di miti, che hanno fatto credere a milioni di persone che il futuro entrasse nelle loro tasche, hanno reso questo film particolarmente sensibile a un media che è meno incline a battere ciglio a un bocciolo di rosa inventato inserito nella vita di Il social network 's Mark Zuckerberg, o che ha vinto il John Nash del miglior film Una mente brillante era un personaggio quasi immaginario. Al contrario, la verità e l'artificio che circondano il dolcevita di Michael Fassbender sembrano insolitamente toccanti al momento per molti con una penna.



Ma non dovrebbe essere. Con la sua elaborata concezione di svolgersi in tempo reale tra tre lanci di prodotti separati: il Macintosh nel 1984, il NeXT Cube nel 1988 e l'iMac nel 1998— Steve Jobs sta rivendicando un'enorme licenza artistica progettando ogni scena completamente. Nessuno di questi scontri dietro le quinte si è verificato e l'effetto impressionistico che potrebbero lasciare è quello che rappresenta la comprensione di Aaron Sorkin e Danny Boyle della vita dell'uomo: non le persone che lo conoscevano da vicino.

La mia conoscenza personale di Steve Jobs deriva principalmente dalla biografia molto densa di Walter Isaacson, oltre a vedere il documentario di Alex Gibney, Steve Jobs: L'uomo nella macchina . Posso dire che i momenti più negativi di Sorkin per Jobs riflettono il modo in cui trattava gli altri nel libro di Isaacson, inclusi Dan Kottke, John Sculley e la figlia che ha negato per anni, Lisa Brennan-Jobs. E posso anche attestare che il documentario di cui sopra è molto più duro con il suo cinismo a cascata di qualsiasi cosa che Sorkin o Boyle ritraggono nella loro versione hollywoodiana. Infatti, Steve Jobs si concentra più sull'effetto positivo del pioniere visionario sul mondo che su 120 minuti di riprese combattive e basate sui fatti e, a differenza di Gibney, Sorkin non menziona mai direttamente l'iPod o l'iPhone.

Ma quando lo scriba suggerisce astutamente che la musica è meravigliosa, è uno dei momenti cinematografici più intriganti dell'anno che può venire solo da un artificio cinematografico. In effetti, è un effetto profondamente perfetto come quando Mark Zuckerberg si siede davanti al suo laptop, sperando con ansia in una risposta dalla fittizia Erica Albright di Rooney Mara:

Come secondo il mondo dentro Steve Jobs , il co-fondatore di Apple ha inventato l'iPod semplicemente per riconnettersi con sua figlia.

È puramente Sorkin, ma funziona comunque magnificamente, dando al film un'anima più grande della metà delle compagnie della Silicon Valley messe insieme. Nella vita reale, Jobs ha probabilmente ordinato a Jon Rubinstein di progettare un prodotto del genere perché il mercato dei lettori musicali era anemico nel 2000. Ma in Steve Jobs, è giusto interpretare che l'idea sembrava essere venuta due anni prima dalla relazione intensamente unica di Jobs con la sua prima figlia, Lisa.

La scena stessa è un rilascio catartico in un film di due ore che ha attraversato tre tic tac consecutivi e ha lasciato il pubblico senza fiato come qualsiasi attore che ha appena recitato un monologo completo in Sorkin-ese. Michael Fassbender nei panni di Steve Jobs, finalmente truccato per abbinare l'immagine popolare dell'occhialuto CEO di Apple, insegue disperatamente sua figlia Lisa fino a un tetto del garage e la prega di rimanere per la sua presentazione dell'iMac.

Nei confini del film, l'ovvia ironia è che questo Steve Jobs ha rifiutato di lasciare che Lisa rimanesse per uno dei suoi precedenti discorsi programmatici, negando persino di accettarla come sua progenie nell'84 e semplicemente insistendo che doveva essere a scuola per ' 88. Ora, quando decide che la vuole nella sua vita, scopre che sua figlia legata ad Harvard non ha tempo per la sua condiscendenza.

Indubbiamente, questo momento è il ritmo di 'riconciliazione' che il pubblico si aspetta tra i protagonisti e i bambini ribelli nel terzo atto di qualsiasi narrazione. E infatti, Steve convince Lisa a restare... ma se guardi un po' più da vicino, non è così caldo e sfocato come il livello superficiale lucido della plastica traslucida e color caramella ti farebbe credere.

Prima di questo momento, Steve Jobs non ha avuto tempo per gli interessi di sua figlia e non ha nemmeno colto l'accenno durante il dramma dietro le quinte dietro il lancio di NeXT nell'88 da His Polish Girl Friday, Joanna Hoffman (Kate Winslet), che Lisa sta solo chiedendo lui fa domande sul suo prodotto per farlo sentire meglio: dovrebbe chiedere come si sente Lisa di nove anni.

Eppure, è solo nel parcheggio che Steve fa esattamente questo, insistendo sul fatto che vuole disperatamente leggere uno degli articoli che ha scritto per il leggendario giornale scolastico di Harvard, il cremisi . Usando la 'distorsione della realtà' brevettata che abbiamo visto esibirsi sia su Joanna che su Sculley all'inizio del film, promette che gliene potrebbe importare di meno (per una volta) se il lancio del suo prodotto inizia in ritardo; ritarderà il futuro di sua figlia.

Questo tipo di ripensamento finirebbe il film in mani inferiori. Tuttavia, questo non concilia nulla. Una Lisa più anziana, ora interpretata con loquace e giustificata indignazione da Perla Haney-Jardine, ha avuto un'intera infanzia di colpi di frusta emotivi con quest'uomo narcisista. Non può interpretare il padre cinque minuti prima dei titoli di coda e farsi perdonare. E non lo è.

L'improvvisa offerta di compassione paterna di Steve fallisce quando Lisa esiste il campo di distorsione e si avvicina alla sua auto. È solo in quest'ultimo momento frenetico che Jobs ha una delle sue idee brillanti e raddoppia la manipolazione della realtà. Cercando qualsiasi cosa, socchiude gli occhi sull'accessorio Walkman datato di Lisa Brennan-Jobs.

'Ti metterò un centinaio di canzoni in tasca', dice Fassbender con lo stesso orgoglio ottimista e giovanile che ha agganciato Sculley in un precedente flashback. “Mille canzoni. Da qualche parte tra le 500 e le mille canzoni”. Con una proclamazione del destino manifesto, Steve Jobs si è finalmente connesso con sua figlia ma non come padre. Si è rivolto a lei come un visionario imprenditoriale che ha visto nel futuro e ha reso le profezie di Arthur C. Clarke degli anni '60 un po' più vicine alla nostra realtà.

Alla prima visione, tendevo a considerare questo semplicemente un occhiolino all'iPod. Ma ora, dopo una seconda visione, mi diventa più chiaro che il film afferma che questo è il momento in cui ha inventato l'iPod, il prodotto che ha aiutato Jobs a rivoluzionare l'industria musicale con iTunes e indirettamente lo ha portato al suo più grande 'spostamento tettonico in lo status quo” con l'iPhone nove anni dopo. Tutto derivava dal giudicare l'appiccicosità di un Walkman sul personaggio di sua figlia come qualcosa che avrebbe potuto migliorare nella sua vita personale, un dono genuino di padre in figlia.

Considera che non era nemmeno sicuro di quante canzoni potesse inserire nel suo lettore musicale immaginato (finì per essere commercializzato come un migliaio nella sua prima generazione) ma che gettò una rete abbastanza ampia da intrappolare Lisa per rimanere. Solo allora torna nel backstage e guarda Jobs camminare vittoriosamente sotto i riflettori internazionali. In quel momento, finalmente lo vede come lo vede il mondo: un profeta pazzo di un altro mondo. Lisa ora comprende l'universo alle sue condizioni.

Fassbender è, come in tutto il film, sublime in questo momento. Ha il suo iMac pronto a cambiare le sorti di Apple e il destino dei personal computer, e ha sua figlia che una volta ha gettato via che lo fissa in soggezione dietro una tenda... proprio come tutti gli altri. Il sorriso finale di Jobs è quello di un uomo che ha le sue mille canzoni e sta per suonarle anche lei.

Naturalmente, questo confronto prima del keynote di iMac non è mai avvenuto. Steve e Lisa si sono 'riconciliati' in qualche modo durante la sua adolescenza, quando viveva con Steve Jobs e la sua nuova famiglia con la moglie Laurene Powell Jobs. Tuttavia, hanno avuto altri attriti, incluso il modo in cui la madre di Lisa ha venduto la loro casa. Inoltre, Steve Jobs nel 1998 non aveva ancora padroneggiato il suo iconico personaggio di jeans e dolcevita nero. Quello è arrivato qualche anno dopo.

In breve, Steve Jobs non sembrava nemmeno 'Steve Jobs' nel giorno più fatidico del film.

Ma nella realtà di questo film, colpisce una curiosa verità. Ovviamente, la relazione sempre complicata di Jobs con la sua prima figlia è passata alla sua vita professionale da quando ha nominato il primo computer con cui ha supervisionato personalmente lo sviluppo di 'Lisa'. Questo è stato anche durante un periodo in cui si è rifiutato di accettare che Lisa fosse sua figlia, anche inventando scuse per Tempo dopo che un test di paternità ha dimostrato il contrario.

Nel film assume letteralmente implicazioni shakespeariane. Se Zuckerberg fosse di Sorkin Cittadino Kane , fino al suo disperato desiderio di riunificazione con l'innocenza che ha perso, 'Steve Jobs' di Sorkin è una sorta di Re Lear. Per tutto il film, ha ignorato Lisa a favore di altri tre figli di vetro, alluminio e plastica. Ma il Macintosh ha portato al suo bando da Apple e NeXT si è rivelato essere un prodotto completamente fallito. Eppure, l'iMac ha finalmente convalidato la sua genialità con il dominio del mercato. Tuttavia, l'iMac non è l'unica vera figlia di cui ha sperperato l'amore come il vecchio re pazzo del Bardo.

Probabilmente, Jobs se ne è reso conto troppo tardi nel campo della realtà distorta di questo film poiché è già dall'altra parte del paese per il suo primo semestre di college. Ma connettendosi con lei attraverso un prodotto che è ancora più personale dello sfortunato computer 'Lisa', ha finalmente la capacità di fare un'ammaccatura nell'universo. Con la concettualizzazione dell'iPod, ha aperto la strada al dominio di Apple in tutti i campi, incluso quando l'iPhone è stato inizialmente concepito come misura preventiva per proteggere la superiorità del mercato dell'iPod (uno smartphone che potrebbe contenere un migliaio di canzoni potrebbe aver mangiato un giorno il pranzo di Apple; così l'hanno mangiato loro stessi).

Cosa ha a che fare questo con i fatti storici reali dell'iPod o anche con la relazione tra Steve e Lisa? Non ne ho idea, ma scommetterei poco. Tuttavia, l'arte ha lo scopo di trovare la propria verità che il pubblico può comprendere con enfasi, e Steve Jobs è un atto cinematografico che si rivela davvero un'opera d'arte. Fattuale o no, a un certo livello, sospetto che Steve Jobs rispetterebbe questa più che l'agiografia adulatrice.

Inoltre, per quel che vale, oltre al supporto pubblicizzato di Steve Wozniak, Sorkin ha fatto consultare la vera Lisa Brennan-Jobs sul film. Potrebbe valere la pena masticare prima di ignorare il cuore di un film biografico con un vero battito.