Frank Miller torna in Batman e nell'universo del Cavaliere Oscuro

Questo articolo contiene spoiler per Il ritorno del Cavaliere Oscuro e Dark Knight III: The Master Race .

Frank Miller è sulla buona strada. Il celebre autore di fumetti è a volte tranquillo, ma mai dimenticato. Ci sono voluti 15 anni perché Miller rivisitasse la sua opera più famosa, Il ritorno del Cavaliere Oscuro , con un seguito, Il Cavaliere Oscuro colpisce ancora . Ma solo negli ultimi anni, è tornato al futuro insolito dell'Universo DC raffigurato nel mondo del Cavaliere Oscuro con crescente frequenza, sia con Dark Knight III: The Master Race o Il ritorno del cavaliere oscuro: l'ultima crociata . Ha anche dedicato del tempo a costruire l'Uomo d'Acciaio, un personaggio che ha anche avuto un ruolo di primo piano nel suo Batman storie, su Superman: anno uno .

E ora Miller sta tornando di nuovo alla batcaverna, questa volta con Il ritorno del cavaliere oscuro: il bambino d'oro per l'impronta dei lettori maturi Black Label di DC. Un sequel diretto degli eventi di The Master Race, questo mette l'accento meno su Bruce Wayne, e più su Carrie Kelley e i bambini di Superuomo . Miller ci ha raccontato il motivo per cui continua a tornare su Batman, così come le prospettive per il suo mondo in continua espansione del Cavaliere Oscuro.



Den of Geek: Il ritorno del Cavaliere Oscuro è sempre stato solo questo finale teorico per Batman, ma ora si è trasformato in un piccolo mini-franchising a sé stante, e ha avuto un nuovo inizio alla conclusione di Dark Knight III: The Master Race .

Frank Miller: In realtà è ancora più divertente di così, perché il finale originale per Il ritorno del cavaliere oscuro è stato che è morto sotto una raffica di colpi di arma da fuoco della polizia. Ho litigato con Dick Giordano, che era il mio editore, a riguardo. E siamo andati avanti e avanti e avanti e indietro sul fatto che quello dovesse essere il finale o meno, perché il suo istinto gli diceva che era il finale sbagliato. Ma ho tenuto duro, e mentre mi avvicinavo sempre di più alla scrittura del finale, a un certo punto, l'ho chiamato e gli ho detto: “Dick, avevi ragione. Non riesco proprio a premere il grilletto su questo. Non è la fine'.

Quindi non sei mai riuscito a scrivere quella scena, a fare layout o qualcosa del genere?

Oh, ho tracciato tutto, ma non ho disegnato niente, no. Ma ce l'ho ancora nel mio ufficio, il documento, dove l'ho scritto con quel finale. Quindi tutto ciò che è seguito Il ritorno del cavaliere oscuro può essere attribuito al buon istinto di Dick Giordano e al fatto che alla fine ho capito che aveva ragione, ma è stato un viaggio creativo che ho dovuto affrontare. È stata l'unica volta in cui sono andato davvero contro la mia intenzione originale di concludere.

Quando ti è venuta in mente il vero finale per Il ritorno del cavaliere oscuro , c'è mai stato il sentore nella tua mente che avresti continuato quella storia oltre a quello, o sei stato semplicemente felice di lasciarlo su quella nota di speranza?

Mi sono detto... 'Quando avrò un'idea abbastanza buona da tornare, tornerò su questo'. Perché mi sono innamorato di così tanto, e sapevo che Carrie Kelley mi avrebbe riportato indietro.

Il ritorno del cavaliere oscuro: il bambino d

Quindi questo ci porta a Il ritorno del cavaliere oscuro: il bambino d'oro . Questa è un'altra cosa interessante ora, perché hai finito di recente Superman: anno uno , e so che in passato le persone ti hanno messo a dura prova per le tue cose su Superman, ma mi sembra che sia stato riabilitato con Razza superiore . E ora, sembra che Golden Child sia davvero, davvero concentrato sui figli di Clark, Lara e Jonathan Kent. Quindi, come si inserisce il 'giovane' Bruce in questo, e qual è la tua teoria unificante di Superman in questi giorni?

Bene, il giovane Bruce non è davvero un fattore, ma la mia teoria unificante di Superman è davvero invariata rispetto al Il ritorno del cavaliere oscuro era. È davvero un bravo ragazzo, ma per sua natura è più... voglio dire, mettiamola in questo modo. Va in giro, è il ragazzo più forte della città e lo sa. È stato cresciuto per essere responsabile del suo potere e della sua forza, e con il passare del tempo è diventato sempre più potente. E così, il suo senso di responsabilità è diventato sempre più grande.

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Considerando che in contrasto con Bruce Wayne, la cui personalità si è formata quando era un bambino di cinque anni, che non poteva fare nulla mentre i suoi genitori venivano massacrati davanti a lui. E così, è sempre stato il perdente. Bruce non ha abilità speciali. È solo intelligente e disciplinato, quindi si è allenato per essere fisicamente il più vicino possibile alla perfezione, e ha usato una fortuna ereditata, l'ha costruita per essere più grande e praticamente l'ha trasformata in una macchina per combattere il crimine.

Quindi sono molto diversi nelle loro visioni del mondo. Per Superman, c'è un mondo perduto che lo ha dato alla luce quando era solo un bambino, ma il mondo in cui crede veramente, quello in cui è cresciuto, era essenzialmente benevolo e ben ordinato. Mentre Batman, ogni senso di logica o ordine nel mondo gli è stato strappato via. E così, è fuori per dare un senso. Quindi hanno visioni del mondo profondamente diverse e sono nati per il conflitto.

Ho parlato con John Romita Jr. a San Diego di Superman: anno uno , e ha continuato a parlare di quanto sia divertente lavorare in stile Lee-Kirby con te su questa roba.

Oh, sì, è fantastico.

Quindi stai lavorando in questo modo con l'artista Rafael Grampa su Il bambino d'oro ?

Kirby e Lee hanno davvero trovato qualcosa con quello che hanno fatto. Con Raf, scrivo più di una sceneggiatura. È molto più strutturato. Ma lavorerò in entrambi i modi, e alcune persone preferiscono un modo, alcune persone preferiscono un altro. Ad esempio, David Mazzucchelli ha preferito avere una sceneggiatura strutturata su cui lavorare, in cui Romita è molto nello stile di Kirby, dove le sue cose hanno un ritmo, e c'è qualcosa... è estremamente fisico. E con Raf... vuole avere qualcosa a cui rispondere con più dettagli. Ogni volta che esce, è un gioco diverso, questa è una delle cose che amo dei fumetti.

Cosa puoi dire sul 'terribile male che ritorna a Gotham' in Il bambino d'oro ?

Non dirò altro di quello che hai. Ma quando si farà vivo, avrai una grande reazione.

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Ognuno di questi capitoli della saga del Cavaliere Oscuro riflette i nostri tempi in un modo o nell'altro. A volte è più satirico di altri modi, o più amplificato in altri modi. Che cosa, se non del tutto, fa? Il bambino d'oro che dire dello strano momento in cui ci troviamo adesso?

Oh, molto, ma è tutto quello che posso dire, perché stai toccando punti della storia che non voglio saltare. Lo stiamo giocando un po' con cautela, perché questa non è una megaserie in 18 parti qui, e non possiamo dire troppo.

Questo è il secondo di questi one-shot ambientati in questo mondo che hai realizzato. L'altro era il Burlone storia in Il ritorno del cavaliere oscuro: l'ultima crociata . Quindi pensi che questo sia il modo in cui puoi continuare a tornare nell'universo del Cavaliere Oscuro, piuttosto che in una miniserie più grande?

Mi piacerebbe lasciare aperti tutti i tipi di modi diversi. Spero che possiamo entrare in un'era, in cui progetti come questo possiamo dire ... puoi inventare una storia che vuole essere così lunga, o vuole essere così lunga, e poi pianificarla per essere quella, piuttosto che prendere un'idea che vale 50 pagine e la trasforma in 200 pagine, semplicemente perché questo è il formato Il ritorno del cavaliere oscuro aveva. Ecco perché ho adorato l'aggiunta del mini-fumetto, perché diceva semplicemente che potevamo andare in qualsiasi direzione vogliamo qui.

Parlando di formato, bambino d'oro sarà come Black Label Superman: anno uno ?

Sì, credo di sì.

Non so nemmeno come chiamare quel formato, perché non è come un tesoro. È quasi come un album discografico.

Com'è, è come un album europeo. Quando la Marvel uscì con la sua linea di graphic novel negli anni '80, questo era il formato.

Oh, sì, è vero. Mi sono completamente dimenticato di quelli.

Sì, e quello era un movimento verso la creazione di fumetti in formato europeo, ma nessuno vuole dare credito agli europei per nulla, quindi non è stato chiamato così. E questo è un formato che volevo vedere da molto tempo e per cui ho spinto. Penso che sia un bel formato.

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Il formato dei fumetti a cui siamo tutti abituati, in origine, è iniziato come il formato 'mezza tabloid', il mezzo tabloid. È stato creato con i primi fumetti di sempre. Credo che si chiamassero Fumetti più divertenti , e sono stati creati solo perché hanno scoperto che i fumetti erano davvero la parte preferita dei giornali di molte persone. E così, hanno semplicemente preso sezioni di fumetti, le hanno piegate e vendute in edicola. E hanno venduto come il pane, quindi hanno iniziato a sviluppare materiale originale per quelli. In quel formato è nato il fumetto. Ed erano molto più grandi di quanto lo siano ora i fumetti.

Nel corso del tempo, il motivo per cui i fumetti si sono bloccati nelle dimensioni ridotte è stato a causa dei piccoli filatori nei negozi da dieci centesimi. E poi, proprio quando ne uscivamo, quei piccoli sacchetti di plastica hanno iniziato a mostrarsi in cui i collezionisti li tenevano, quindi sono stati tenuti in questa forma piuttosto imbarazzante. E ho appena spinto come un matto per farci diventare più grandi. Il nostro pubblico è invecchiato, quindi perché non ingrandire i fumetti? Quando sei un bambino, le dimensioni più piccole riempiono l'intera periferia. È come uno schermo cinematografico. Da adulti, non si riempie... non è così grande. Vorrei che i fumetti tornassero grandi.

Sapere che stai scrivendo per qualcosa che sarà in quel formato influisce sul modo in cui complotti, scrivi o collabori con un artista?

No. Una storia è una storia è una storia. Significa solo che se hai più spazio, puoi fare un lavoro migliore.

Sei una persona che ha sempre cercato di muovere il mezzo nel modo in cui senti che facevano i tuoi eroi, giusto? Cosa pensi sia il prossimo? Black Label sembra andare bene, ma ovviamente il digitale sembra essere ancora l'ultima frontiera per le persone. Come pensi che i fumetti possano continuare ad evolversi e sopravvivere mentre continuiamo a competere con tutto il resto che c'è là fuori?

Bene, il modo più importante è in termini di contenuto. Amo spingere sul formato, ma dobbiamo fare storie che siano godibili non solo da un gruppo di persone che invecchiano. Quindi, quando vedo cose come alcune delle cose che vengono vendute per i bambini che vengono fatte ora in formato fumetto, alcune sono piuttosto deliziose e molto ben fatte. E questa, per me, è la strada più importante da percorrere, perché sicuramente abbiamo un numero enorme di adolescenti che leggono fumetti, e dove siamo davvero carenti è sugli altri bordi.

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Direi che abbiamo lettori da adolescenti a lettori di mezza età, ma voglio diversificare in termini di contenuto. Sono contento che siamo tornati nel business del crimine. Mi piacerebbe vedere cose fatte con tutti i tipi di cose come la storia, la narrativa storica, quel genere di cose. Mi piacerebbe vedere un nuovo tipo di fumetto romantico che non sarebbe più quello di una volta. Ci sono possibilità che potrebbero essere notevoli, e io non sono il tipo che saprebbe cosa sono.

Fondamentalmente, mi piacerebbe vederci prendere il nostro posto come forma di storia piuttosto che come genere. Non siamo un genere, siamo media. Voglio dire, siamo una forma di raccontare storie. È come dire che la TV è un genere o il cinema è un genere. No, i fumetti non sono un genere.

Mike Cecchini è l'Editor in Chief di Den of Geek . Puoi leggere più del suo lavoro qui . Seguilo su Twitter @wayoutstuff .