Game of Thrones Stagione 8 Episodio 3: Recensione: La lunga notte

Da quando tre uomini in nero sono usciti a cavallo oltre la Barriera per non tornare mai più, lo sapevamo Game of Thrones stava costruendo fino a questo momento, a questa notte. La lunga notte che definisce tutte le notti a venire, e se ci sarà qualcuno rimasto a Westeros per vedere un'altra alba. La battaglia per quell'alba è stata descritta da una sacerdotessa rossa come l'unica guerra che conta, e da un uomo che ha ceduto la sua corona per la mano di una Regina dei Draghi come la Grande Guerra contro il Vero Nemico.

Stanotte abbiamo guardato negli occhi azzurri di ghiaccio di quel nemico e li abbiamo visti incontrare la loro versione del Dio della Morte dai molti volti. Dire che è stato un sollievo commovente sarebbe un eufemismo. “La lunga notte”, il terzo episodio di Game of Thrones ’ ultima stagione, ha mantenuto una promessa che ha aperto la serie stessa: questa si sarebbe conclusa con una battaglia non solo tra il bene e il male, ma tra i vivi e i morti. La posta in gioco non è mai stata più alta nella serie, né è stata realizzata visivamente meglio. Tornando questa settimana con Miguel Sapochnik al timone, regista dei due episodi precedenti visivamente più abbaglianti di Game of Thrones , “Battaglia dei Bastardi” e il 'I venti dell'inverno' - L'ora di stasera, in più, assomigliava più al cinema di qualsiasi episodio precedente. Questo fatto è accentuato dallo scarso uso del dialogo e dalla determinazione di incapsulare ogni scelta e momento nei termini visivi più crudi, e forse non c'è stato niente di così netto (perdonate il gioco di parole) come Daenerys Targaryen e Jon Snow, un figlio di fuoco e un bambino di ghiaccio, che guarda dal loro accampamento del nido del drago su una collina in alto sopra Grande Inverno mentre i morti si avvicinano.

Sotto questi due sfortunati amanti ci sono le forze dei vivi e dei morti, luce e oscurità, che non sono mai state così perfettamente cristallizzate come le torce accese e le armi infuocate di Grande Inverno di fronte a un nemico avvolto in un'oscurità più profonda della tomba. Attraverso il campo di battaglia, le forze letterali dell'oscurità arrivano senza nemmeno un sussurro o un cartello per guidare la loro strada. Come la morte stessa, sappiamo semplicemente che stanno venendo per tutti noi. Per i tradizionali standard high fantasy, questo dovrebbe essere il momento culminante dell'intera serie.



Quindi è un sollievo affermare l'ovvio per gli altri fan di Game of Thrones : “The Long Night” è elettrizzante come qualsiasi episodio televisivo mai prodotto. Molte volte assomiglia di più al tipo di survival horror che si troverebbe in un film di George Romero o in un Cattivo ospite videogioco, 'The Long Night' ha il tipo di paura esistenziale dell'annientamento di massa che si vede raramente sul piccolo schermo. Anche con una serie televisiva di genere come Il morto che cammina ruotando attorno a questa precisa premessa, la televisione è, per la praticità del suo mezzo, spesso condannata a cadere in uno status quo di ripetizione che priva persino l'apocalisse della sua giusta portata. Tuttavia, poiché solo Jon Snow e una manciata di altri hanno avuto a che fare con l'abisso ghiacciato del Re della Notte, il terrore puro ora attanaglia il volto di qualcuno irremovibile come Arya Stark è contagioso. È un'insidiosa crudeltà testimoniare che la casa della famiglia Stark viene contaminata da cadaveri in decomposizione mentre trascinano asce e lame sul pavimento, ma coprirsi la bocca a questa profanazione dell'anima, per non avvisarli della posizione di Arya. Sembra davvero la fine del mondo.

La vera battaglia inizia con tattiche estremamente discutibili. Dal momento che questa difesa è guidata da una manciata di uomini che hanno già visto gli Estranei—ovviamente Jon Snow ma anche Jorah Mormont, e persino Beric Dondarrion e il Mastino—l'idea che qualcuno pensasse che sarebbe stato saggio incontrare un esercito di i wight in un campo aperto fuori dalle mura di Winterfell dovrebbero ricevere un esame mentale, non ultimo perché ser Jorah Mormont stesso si offre volontario per l''onore' di guidare l'avanguardia in quell'oscurità crescente.

Tuttavia, questa apertura è piena di immagini sorprendenti, come Melisandre opta per questo esatto momento prima che la luce e l'oscurità si scontrino per manifestarsi come se provenissero dagli stessi venti invernali. Accende le spade dei Dothraki, ma sa chiaramente che vanno incontro alla morte. Il che pone anche la domanda su cosa ne sarà di Grey Worm dal momento che lei lo guarda direttamente negli occhi prima di dire 'Valar morghulis'. Tutti gli uomini devono morire, ma Verme Grigio questa sera no... significa che è ancora condannato?

Nel qui e ora, però, è un'immagine vividamente cinematografica in cui il dialogo viene nuovamente ignorato a favore del chiassoso e stridulo Dothraki che svanisce in un mormorio in lontananza mentre ciascuna delle loro luci si spegne. Ser Jorah e Ghost hanno cavalcato con loro, tuttavia, questo sembra solo un ultimo filo di David Benioff e D.B. Weiss ha completamente respinto l'importanza dei metalupi poiché ognuno di essi è stato ora ucciso nel modo più deludente, incluso sembrerebbe Ghost fuori dallo schermo ( aggiornamento importante: Ghost è vivo! ). Almeno Jorah si ritrae, come fanno alcuni fortunati Dothraki, anche se non prima dell'orribile immagine dei Morti.

Gli spettri, a quanto pare, si avvicinano non come una forza combattente di uomini rianimati, ma come una forza della natura. Si infrangono contro i vivi come onde di marea alte 10 piedi, consumando e sussurrando Free Folk e Unsullied a punteggio pieno. Questo è tutto in un'apparente trappola tesa da Grey Worm per creare un anello di fuoco in una trincea che blocca i morti per almeno un tempo. Tuttavia, ci si dovrebbe chiedere se sarebbe ancora più saggio aver appena acceso la trincea fin dall'inizio e non sacrificare apparentemente migliaia di uomini e un metalupo sottoutilizzato?

È un merito per il resto dell'episodio che è così visceralmente mozzafiato - davvero, hai persino respirato quando i wight erano nella stessa stanza di Arya? - che si può trascurare il povero espediente della tattica militare della salva di apertura. Alla fine, però, le cose si trasformano in ciò che avrebbero sempre dovuto essere: i vivi dietro le mura di Grande Inverno che non tentano in modo così convincente di dissipare l'ingresso dei Morti. Nominalmente, potrebbe ricordare ad alcuni di Il Fosso di Helm da Signore degli Anelli , ma la sua disperazione ricorda meglio l'ultima resistenza dell'Alamo.

È anche a questo punto, proprio mentre il Re della Notte chiama i suoi morti a sacrificare abbastanza se stessi per creare un ponte sul fuoco, che Daenerys ne ha abbastanza. Si parla molto nel Nord e ancor di più nei social media del nostro mondo reale dell'egoismo di Daenerys o dell'inevitabile 'svolta di tacco'. L'ho sempre scartato e continuo a farlo. Mentre Sansa Stark ha ragione a trattenere la fiducia nella Regina dei Draghi fino a quando non otterrà il miglior risultato possibile per l'autonomia del Nord, che Jon ha dato via per niente la scorsa stagione, l'intelligenza diplomatica di Sansa non cambia il fatto che Dany è ancora la regina idealista che ha scelto di non abbandonare la Baia degli Schiavisti per Westeros finché non avesse liberato tutti gli schiavi, proprio come aveva deciso di cavalcare a Nord con Jon Snow invece di schiacciare Cersei in un giorno, anche se ciò significava arrostire tutti ad Approdo del Re per farlo.

Invece, è venuta in questo posto sgradito e sta dando tutto. Furono gli eserciti di Dany, i Dothraki e gli Immacolati, a essere più decimati fuori dalle mura di Grande Inverno, ed è stata la stessa Dany a fornire la migliore protezione per ciò che resta del Nord dopo che la trincea in fiamme si è rivelata inutile. Jon Snow desiderava che lui e Daenerys aspettassero fino a quando il Re della Notte non avesse fatto la sua mossa su Bran per utilizzare i loro draghi, ma un Drago con una corona non presta attenzione a un Lupo piegato, e così ha fatto volare Drogon nelle bocche dell'inferno più ghiacciato per Accendi il cielo. Se Sansa Stark ha ragione a resistere alle concessioni, in momenti come lei e i sopravvissuti più vulnerabili del Nord rannicchiati in una cripta, Missandei ha ragione a respingere la sua rigidità. 'Senza la Regina dei Draghi, non ci sarebbe alcun problema', ipotizza Missandei, 'saremmo già tutti morti'.

Ed è così che Daenerys combatte fino all'ultimo, vedendo un uomo che ha cripticamente suggerito di essere suo nipote e di avere una migliore pretesa al trono cavalcare il suo piccolo Rhaegal in battaglia. E quando Jon Snow dovrebbe quasi cadere nel giro di un'ora, mette a rischio la propria vita e quella del suo figlio preferito, Drogon, per salvare Jon Snow dalla morte. La sua ricompensa sono un sacco di spettri che tentano di arrampicarsi e divorare Drogon come vermi che infestano carne pregiata. È un momento più spaventoso di mille film di zombi ed è poi seguito da uno che è forse il più tradizionalmente mitico nella sua presentazione di ideali cavallereschi. Avendo sentito il primo grido di Drogon durante il suo combattimento aereo con Viserion, Jorah sapeva che la sua regina poteva essere nei guai. Nonostante abbia trovato la relativa 'sicurezza' delle mura di Grande Inverno tra lui e una legione appena sorta di sguardi di zaffiro soprannaturali, Ser Jorah Mormont si lancia ancora una volta sulla breccia come l'uomo solitario per proteggere Daenerys, la Regina Drago indesiderata nel Nord, da un mare di morte.

Gli ultimi momenti di Jorah assomigliano a J.R.R. Tolkien tanto quanto George R.R. Martin. Proprio come Boromir si è schierato per difendere due hobbit, Jorah non si ritirerà come ultima barriera in piedi tra il suo Khaleesi e l'oblio. Prende una ferita, due, tre, probabilmente più di una dozzina prima di morire per sempre. Eppure non c'è personaggio più adatto a un fine così nobile del cavaliere dell'amore non corrisposto. Molti, me compreso, si sono divertiti a denotare Ser Jorah Mormont come Cavaliere della Friend Zone, ma c'è qualcosa di classicamente medievale in questa storia d'amore non corrisposta. Sa che non sarà mai l'amante di Dany, eppure la ama ancora di più per questo. In un certo senso, non solo accetta questa connessione peculiare, ma la abbraccia, rendendo il loro legame più profondo di una storia d'amore tradizionale, e le loro scene scoppiettano sicuramente con un'intensità maggiore di quella di lei con Jon Snow. Potrebbe essere nella zona amici, ma Game of Thrones ricorda che può essere una terra tanto romantica e leggendaria quanto comica. Così Jorah muore tra le braccia della sua regina.

Alla fine dell'episodio, i vivi non hanno vinto così sorprendentemente, ma la totalità del suo costo per Daenerys è di nuovo visualizzata senza una sola riga di dialogo... Jorah è persino troppo debole per persino pronunciare 'Khaleesi' prima della sua morte. Tra le sue braccia, il suo migliore e più vero amico è morto e persino il suo drago preferito piange la sua scomparsa. Ma nessuno sta celebrando il suo sacrificio, che dovrebbe essere spunto di riflessione per tutti coloro che anticipano che Daenerys è condannata ad ereditare le stesse vanità e paranoie di suo padre.

Eppure Jorah non è l'unico personaggio principale a morire. Seven Hells, non è nemmeno l'unico Mormont. E l'altro faceva ancora più male. In effetti, è stata una vera sorpresa che Benioff e Weiss abbiano ucciso la piccola Lady Lyanna Mormont, se non altro per il fatto che è più o meno una creazione di Benioff e Weiss. Un personaggio citato di sfuggita nei testi di Martin, nei libri non abbiamo mai incontrato la giovane Lady Mormont ma è diventata uno dei personaggi più amati del Game of Thrones nonostante il suo scarso tempo sullo schermo. Un tempo orgogliosa di guidare il Fighting 62 di Bear Island contro Ramsay Bolton nella Battaglia dei Bastardi, ora guida i suoi uomini lungo le mura di Winterfell nonostante le precedenti richieste di Jorah di nascondersi nelle cripte. Il suo orgoglio si è dimostrato giustificato poiché solo lei, il più piccolo di tutti gli eroi, è stata in grado di abbattere un gigante non morto. Ahimè, il costo era pesante come qualsiasi prezzo del ferro.

La Casata di Mormont si è estinta nel momento in cui quel gigante ha sollevato Lyanna sopra i cancelli in rovina di Grande Inverno e le ha schiacciato la spina dorsale come un chicco d'uva. Ma Lyanna si dimostrò ostinata fino all'ultimo respiro, usando l'apparente indistruttibilità del gigante a suo vantaggio. Mentre sollevò una bambina per fissare la Morte nel freddo occhio blu, lei ricambiò lo sguardo e poi lo tirò fuori con un po' di vetro di drago nascosto e un livello di dispetto delle dimensioni di una montagna. Macellando un gigante di circa 10 volte la sua taglia, ha avuto la morte più eroica della notte, ma è stata un'ora di estenuante angoscia.

Nella fantasia tradizionale, le forze del bene e del male che hanno un duello culminante dovrebbero essere la fine di tutte le cose, ma la fine non è mai sembrata così triste. Considerando che la carica di sfida di Aragorn contro le forze di Sauron fuori dalle porte di Mordor è stata accolta con cori eterei di approvazione nella canzone di Peter Jackson Il ritorno del re , Ramin Djawadi ha offerto una colonna sonora cupa e opportunamente malinconica a questo massacro. Vedremmo che Dolorus Edd, Beric Dondarrion e Theon Greyjoy esalano l'ultimo respiro prima che finisse la notte, ma le morti nel complesso mancavano dell'agrodolce di Jorah o dell'eroismo di Lyanna. Invece, nel complesso, le morti hanno avuto un effetto cumulativo di intorpidimento che ha assillato lo spettatore ad abbracciare il nichilismo e la disperazione del Mastino. Ancora una volta timoroso del fuoco, è Sandor Clegane che piagnucola: “Non vedi, stupida puttana? Stiamo combattendo la morte, non puoi sconfiggere la morte'.

E la cosa più sorprendente di “The Long Night” è che ti fa accettare questo nichilismo. Mentre l'ora scorre in un secondo nei suoi oltre 80 minuti di durata, il dialogo cessa completamente e persino le urla di angoscia si ritirano in una sfocatura sonora. Tutto ciò che rimane è la partitura guidata dal pianoforte di Djawadi, che ricorda il suo uso di tasti e organi durante la Prova Verde in 'The Winds of Winter'. Al di là della sua presentazione in un teatro, il cinema dovrebbe enfatizzare il viscerale attraverso la narrazione visiva. Mi ricorda anche un po' come Christopher Nolan ha sparato a una carneficina Dunkerque —un film di guerra che ha scritto e preparato come se fosse un film muto—“The Long Night” crea una bellezza lirica dalla carneficina, un tomo senza parole composto dalla morte. Riassume uno dei grandi temi su Game of Thrones : tutti gli uomini devono morire... ergo, ci deve essere una pace morbosa in questo, anche se si verifica nel modo più brutalmente poco pacifico.

Tuttavia, ci sono momenti che ti scuotono dal bere troppo profondamente di questa morbosità. Una di queste è Arya Stark che corre per le sale di Winterfell temendo per la sua vita. La scorsa settimana è apparsa radiosamente arrogante nell'affrontare quest'ultima forma del Dio della Morte dalle Molte Facce e sembrava piuttosto in bilico quando è stato rivelato che la sua arma segreta non era altro che un bastone della Casa del Bianco e del Nero con un bordo aggiuntivo di vetro di drago su ciascuna estremità. Fa un breve lavoro con dozzine di wight, ma a un certo punto anche lei inizia a vedere la disperazione nel combattere gli zombi uno alla volta. E così Arya fa qualcosa che non avrei mai pensato che l'avremmo vista fare di nuovo. Lei corre.

I Sette ci aiutano tutti, lei corre e fa di più per investirci nell'orrore della situazione che persino la morte di Lyanna. Con la sua fuga attraverso i corridoi di Winterfell che ricorda un orribile brivido notturno, la sequenza è più silenziosamente inquietante di quasi tutte le altre Il morto che cammina che ha fatto di questi momenti il ​​suo pane quotidiano. E finisce anche con un'altra morte. Sì, è in questa scena che Beric Donddarion muore per l'ultima volta, sacrificando la sua vita in modo che Arya e il Mastino possano sfuggire a questa particolare orda di spettri.

Non appena Beric Dondarrion è morto, anch'io ho realizzato il vero finale dell'episodio. Beric, un uomo che una volta aveva rapito Arya e aveva tentato di ostaggio di lei a Catelyn Stark, aveva un ruolo più importante da svolgere nel gioco dello show di quanto non avessimo mai visto. Se la sua vita è stata sacrificata per quella di Arya, deve essere dovuto al fatto che il Signore della Luce ha un ruolo ancora sconosciuto per lei. Questo potrebbe essere stato telegrafato in modo troppo ampio da Melisandre che lo ha verbalizzato ad Arya pochi secondi dopo, ma è stato anche un modo per Benioff e Weiss di sottolineare che questo era sempre il piano. Quando Melisandre ha parlato di Arya che chiude molti occhi, alcuni marroni, alcuni verdi e alcuni blu, dubito che tu abbia sospettato che l'ultimo fosse un riferimento al Re della Notte (che doveva ancora apparire nella serie). Ma c'è una bellezza nel fatto che le sue prime lezioni da Syrio Forel sarebbero state ciò che ha dimostrato l'ampiezza della distanza tra la vita e la morte. “Cosa diciamo al Dio della morte? Non oggi.'

Jon Snow ne Il Trono di Spade

Questo, a quanto pare, era come doveva sempre finire, non il tradizionale eroe della luce che sconfiggeva il campione delle tenebre. Ci viene anticipato un tale finale dopo che Rhagael deve scrollarsi di dosso Jon Snow a causa delle ferite riportate da Undead Viserion (è stata, per la cronaca, un'occasione mancata che Daenerys non abbia reagito visibilmente al corpo del suo bambino profanato). Tuttavia, quando il fuoco di drago di Daenerys si rivela inaspettatamente inutile contro un Re della Notte che in precedenza ha mostrato indifferenza a camminare attraverso le normali fiamme, Jon tenta di insinuarsi nell'avversario che ha sempre odiato. E quando il Re della Notte sente il suo approccio, Jon solleva Longclaw per tentare il duello che forse tutti avevamo predetto con troppa ansia dopo la sua resurrezione nella stagione 6. Invece, il Re della Notte rivela che gli piace giocare sporco allevando un nuovo esercito di morti, tra cui dolce, dolce Lyanna, per eseguire i suoi ordini.

Il senso di completa sconfitta sui volti di Jaime, Tormund e Brienne mentre i morti risorgono è solo sminuito da come Jon appare condannato. Mentre Dany lo salva, nonostante tutte le previsioni che lo lascerebbe morire questa settimana, non è ancora in grado di avvicinarsi al Re della Notte. L'ex Re del Nord ha svolto un ruolo importante nell'unire le forze orientali di Daenerys e le forze del Nord per prepararsi a questa notte, ma quando quel fatidico crepuscolo è finalmente sceso, si è dimostrato personalmente non più efficace qui che a Hardhome con i tradizionali eroismi da ragazzo.

Mentre giaceva immobilizzato dalla fiamma blu di Viserion, anche sua sorella Sansa Stark fu circondata da un brusco risveglio. A quanto pare, nascondersi tra le cripte di Winterfell non è una strategia vincente quando il tuo nemico può resuscitare i morti. È così che tutti i re e le regine, i signori e le dame, dell'antichità si alzarono dal loro sonno per attaccare i vivi. Potrebbe essere stato troppo macabro, anche per Game of Thrones , ma se Sansa avesse potuto vedere i resti scheletrici e senza testa di Ned Stark salire dalla sua tomba, sarebbe stato carburante da incubo color oro. Così com'è, Sansa e Tyrion si ritrovano rannicchiati dagli stessi Stark morti. Immagino che i cuori di molti spedizionieri siano stati agitati dalla tenerezza tra questo improbabile abbinamento di Stark e Lannister. Sansa descrive accuratamente Tyrion come il migliore dei suoi corteggiatori, ma questo non dice molto quando gli altri sono stati Joffrey, Ramsay e Ditocorto.

Parla molto di più quando Tyrion dà un casto bacio alla mano della sua ex moglie. Simile a Dany e Jorah, questo non è un amore romantico, ma è una parentela consapevole che potrebbe essere profonda come qualsiasi altra. Ci sarebbero stati modi peggiori per entrambi di morire che in quel momento oscuro insieme. Fortunatamente, non è stato così.

Sansa Stark ne Il Trono di Spade

Perché nella foresta degli dei i veri movimenti finali della rappresentazione della passione hanno raggiunto il loro crescendo. Theon Greyjoy ha fatto l'unica cosa che Theon Greyjoy avrebbe mai potuto sperare di fare: raggiungere la cosa giusta. Non era abbastanza perché il Re della Notte lo infilzava con qualcosa che si avvicinava a un sorriso, ma per Theon è stato monumentale dal momento che non si è mai ripreso dalla scelta di saccheggiare Grande Inverno e tentare di uccidere Bran, prima di uccidere altri due mugnai al posto di Bran e Rickon . Bran perdonò Theon nei suoi ultimi istanti, dicendo che era un brav'uomo, ma Theon poté solo perdonare se stesso mentre giaceva a terra subendo una ferita mortale da parte del Re della Notte. Manca la fanfara di Lyanna o la dolcezza della morte di Jorah, ma la maggior parte lo fa. La sua è una storia tranquilla e amara in cui muore come ha vissuto: con il sapore del fallimento sulle labbra e l'ombra della casa degli Stark che lo copre tutto.

Tuttavia, Westeros viene risparmiato e Game of Thrones I fan più cinici che speravano in una vittoria del Re della Notte vengono negati. Per quanto questa sequenza fosse spietata per i braccioli schiacciati sotto le mie mani, sapevo che Arya Stark doveva essersi nascosta tra i rami del bosco diga. Il Re della Notte e gli Estranei avevano tracciato un così sanguinoso sentiero dalla Barriera a Grande Inverno che si erano fermati da tempo per studiare le trappole ai margini.

È il coraggio iconoclasta di Arya che si dimostra migliore di qualsiasi profezia quando cade da dietro il Re della Notte con lo stesso pugnale di Valyria che iniziò la Guerra dei Cinque Re; è anche il pugnale che pone fine alla Grande Guerra, poiché Arya lo lascia cadere dalla mano che il Re della Notte afferra a una libera che può pugnalare il suo magico culo ghiacciato.

Non posso fare a meno di ammirare che questa è una delle prime manovre insegnate ad Arya da Syrio Forel. Proprio come le ha impregnato le parole 'non oggi', così Syrio ha mostrato a una ragazza come combattere qualsiasi uomo, anche un signore dei demoni, con l'astuzia. Cambiando le mani della spada, fa bene a una delle sue prime lezioni, una che è stata organizzata da Eddard Stark per la figlia che non voleva vivere in un castello. Ora quell'investimento si ripaga con lei che salva il suo castello, probabilmente perseguitato proprio in quel momento dai suoi resti, e in effetti tutta la vita. Il rifiuto di Arya di piegarsi a questo sistema feudale lo ha salvato da una forza esistenziale al di là delle tradizionali soluzioni politiche. Lascia che il pesante sottotesto di questo si inclini.

Nel qui e ora, significa che i Morti sono stati sconfitti. L'epopea fantasy tradizionale che Game of Thrones a volte è stato ingiustamente confuso con è finita. Melisandre, una strega di centinaia se non migliaia di anni, ha visto ciò che afferma di aver sempre e solo voluto assistere: il Re della Notte sconfitto e un'Alba che non finirà. Entra in quei primi, sbadiglianti momenti di gloria mattutina e sceglie questo come il momento per morire. Non sorprende dal momento che l'aspetto esausto sul suo antico volto nella sesta stagione ha suggerito una donna con rimpianti secolari, culminati nell'immolazione inutile e crudele di Shireen Baratheon. Personalmente, non potrei mai perdonare il ruolo che ha avuto nella morte di Shireen, e forse nemmeno Melisandre. Piuttosto la dolce quiete della morte è la sua ricompensa, sottolineando ancora una volta All Men (and women) Must Die. Anche così, non deve essere sempre un destino amaro.

Comunque sia, non abbiamo ancora raggiunto l'effettivo destino del gioco del trono titolare. Come detto più volte, questo sarebbe il finale tradizionale punto per una grande fantasia: il bene trionfa sul male; i vivi non si uniscono ai morti. Non oggi, in ogni caso. Ancora Game of Thrones è sempre stato molto di più di questo. Anche nei momenti più cupi di stasera, una parte di te sapeva che in qualche modo ce l'avrebbero fatta. Qualcuno sarebbe rimasto. E la verità della storia umana è che non importa quanto devastante possa essere una forza della natura, ci sarà sempre un domani per qualcuno, e chi sarà rimasto costruirà il mondo che deve ancora venire.

Che domani è qui adesso, e Game of Thrones per la prima volta in diverse stagioni ha a che fare con un campo ingannevolmente aperto. Non c'era un vero finale per questa storia che si concludeva con il Re della Notte in cima al Trono di Spade. Quindi ora che è finalmente fuori dal tabellone, e la battaglia per la quale tutta la stagione 7 e la prima metà della stagione 8 è stata vinta, la domanda è quale sarà il prossimo? E il Nord, come è solita dire Sansa Stark? Del resto, che dire dei Sette Regni nel loro insieme? Cersei ha ancora un trono e, mentre gli eserciti di Daenerys sono esauriti, ha due draghi e probabilmente un Nord più ricettivo di prima. E ancora, c'è quella fastidiosa domanda su quale ruolo avrà la genitorialità di Jon Snow in tutto questo.

La battaglia per l'alba si è conclusa con una bellissima alba. Ora il vero arriva il finale. E uno con finalità effettiva.

David Crow è l'editor della sezione cinematografica di Den of Geek. È anche membro della Online Film Critics Society. Leggi di più del suo lavoro qui . Puoi seguirlo su Twitter @DCrowsNest .