Recensione Inferno

Oh Firenze! La città rinascimentale! La culla di Da Vinci, Medici e Auditore! Ora puoi immaginarlo: passeggiando per il Duomo; gozzovigliando agli Uffizi; schivando uomini armati motociclisti e misantropi fanatici che vogliono abbattere la popolazione mondiale della metà tramite assurde macchine apocalittiche! Almeno è così che arriva Robert Langdon Inferno —o più appropriatamente quello che Tom Hanks e Ron Howard fanno come pretesto per le loro vacanze italiane pagate a tutto tondo. E anche se non posso biasimarli del tutto per questo, non avrebbero potuto realizzare qualcosa di un po' meno ridicolmente fragile di questo thriller dipinto con i numeri?

In effetti, Hanks e Howard collaborano di nuovo per la loro serie Dan Brown criticamente dubbia ma finanziariamente avvincente. tecnicamente, Inferno è il quarto romanzo della saga di Langdon di Brown, ma il terzo libro riguardava l'esplorazione di Washington, e probabilmente ci vanno sempre. Quindi è Firenze o busto, piccoli bambini. Eppure, riescono ancora in qualche modo a fare entrambe le cose nel loro potboiler più sottosviluppato e poco cotto fino ad oggi. Ma ehi, è ancora più divertente in un modo trash che Il codice da Vinci .

quando Inferno inizia, il Robert Langdon di Tom Hanks è già nel bel mezzo. Ma ciò che è insolito per il professore di simbologia di Harvard è che in realtà non è al top del suo gioco. In effetti, è fortunato quando riesce persino a ricordare la parola per 'caffè', tanto meno l'ordine esatto dei leggendari nove livelli dell'Inferno di Alighieri di Dante da La Divina Commedia . Tuttavia, quest'ultimo tornerà particolarmente utile dal momento che Langdon si risveglia in un ospedale con una ferita da arma da fuoco alla fronte. È un infortunio minore, ma lo ha lasciato con un'amnesia a breve termine, il che è tanto peggio dal momento che le persone che presumibilmente gli hanno sparato stanno tornando per finire il lavoro.



Di fronte a una cospirazione di nemici che sembra includere assassini omicidi nelle forze di polizia locali, nel consolato degli Stati Uniti e nell'Organizzazione mondiale della sanità, Langdon non ha nessuno di cui fidarsi, tranne il suo medico, l'adorabile dottoressa Sienna Brooks (Felicity Jones) . Fortunatamente, a differenza dei precedenti aiutanti pseudo-romantici, Sienna è acuta quanto Robert. Una volta una sorta di bambino prodigio, Sienna ha una passione per Dante e tutte le cose antiche, il che è abbastanza fortuito quando il buon professore scopre di avere una mappa digitale in tasca per l'Inferno di Dante, salvo che i livelli sono stati mal riposti come un anagramma pittorico. È un puzzle creato dal miliardario recentemente scomparso Bertrand Zobrist (Ben Foster), un allarmista convinto che la crescente sovrappopolazione del mondo porterà all'estinzione di massa e che l'unica risposta per fermarla è scatenare una piaga artificiale esponenzialmente peggiore della peste nera. .

… E a meno che Robert e Sienna non risolvano gli enigmi di Zobrist, completati schivando inseguitori di origine oscura, la peste si spegnerà allo scoccare della mezzanotte, sradicando la vita come la conosciamo.

La cosa su Inferno è che nonostante il suo titolo infuocato, c'è un malessere generale per l'intera impresa. Certo, è bello avere popcorn per le arti liberali ambientati in modo altrettanto guardabile e impenitentemente oscuro come le peggiori feste di supereroi, ma si ha la sensazione generale che quasi nessuno voglia essere qui, e tutti stanno guardando la campagna toscana per un fuga del fine settimana.

Hanks è abbastanza affabile nei panni di Langdon. Già nel 2016 ha dimostrato la sua bravura nella recitazione con un fantastico turn-in Sully , sembra soddisfatto di aggrottare la fronte ogni volta che Langdon pontifica sul suo prossimo bocconcino di curiosità fiorentina. Howard, tuttavia, è fatalmente addormentato al volante per questo viaggio rinascimentale. Qualunque siano i (molti) difetti che c'erano in Il codice da Vinci e Angeli e Demoni , si sapeva che il regista cercava un'avventura tortuosa e pseudo-intellettuale per adulti. Forse ora ambivalente a causa di questo filo altrettanto disimpegnato da Brown, Howard segue di conseguenza l'esempio formulato dell'autore con una sorprendente sciatteria, basandosi su nuove e sgargianti riprese POV con shaky cam durante la maggior parte delle sequenze d'azione, al contrario delle sue precedenti, più maestose e riprese entusiasmanti.

L'unica eccezione è un inseguimento dichiaratamente divertente attraverso i vespai di Palazzo Vecchio, dove i limiti del confinamento in acciaio lo sguardo del regista per un teso confronto gatto e topo. Ma presto, si torna all'inquadratura spastica come Inferno tenta di chiedere se i droni per hobby possono essere minacciosi come lo spolverino di Hitchcock o Dalla Russia con Live gli elicotteri (spoiler: non lo sono).

Gli unici che sembrano essere coinvolti in questo progetto sono i nuovi arrivati ​​del film. Felicity Jones è piuttosto efficace nei panni di Sienna, la prima spalla di Langdon che gli sta più che al passo. Probabilmente una storia migliore avrebbe potuto trovare un uso più intelligente per lei. Inoltre, Sidse Babett Knudsen è abbastanza bravo nei panni dell'ambiguo agente dell'OMS, la dottoressa Elizabeth Sinskey, che sembra essere l'unica eccezione nel film che potrebbe passare come un legittimo professionista altamente istruito, al contrario di un oggetto di scena in un film di Hollywood.

E all'estremo opposto di quello spettro c'è la più grande risorsa del film, Harry Sims (Irrfan Khan). L'attore indiano è tonalmente incongruente con il resto della serie di Langdon, e il film è migliore per questo. Come una sorta di versione Blackwater del 21° secolo di Blofeld, Khan trasuda carisma e minaccia costantemente di elevarlo in un film migliore e più sciocco, ma purtroppo la formula Brown non può essere manomessa per qualcosa di così interessante.

Per essere onesti, il terzo atto include una svolta a sorpresa che in realtà sorprende, a differenza degli ovvi cattivi segreti in Da Vinci e angeli , ma questo è più un sottoprodotto della trama che abbandona ogni pretesa di avere molto senso; si trasforma invece in qualcosa che farebbe persino arrossire Roger Moore. E anche i principali conduttori del film non sono più impegnati se non quando si meravigliano dei panorami di Venezia e Piazza San Marco.

Per i realizzatori, probabilmente è stato molto divertente. Ma per noi, tutto quello che abbiamo ottenuto è stato questo film schifoso.