Ripensando al possesso

Automutilazione con un coltello elettrico da intaglio, il divorzio più sgradevole della storia del cinema, pus viscoso multicolore che sgorga da ogni orifizio, Isabelle Adjani che impazzisce per 127 minuti e Sam Neill in pantaloni attillati turchesi. Troverai tutto questo e molto di più in del regista Andrzej Zuwalski Possesso (1981), un capolavoro dell'horror non celebrato che si muove con cautela tra i regni del cinema d'essai e dello sfruttamento.

Come un fan confesso dell'horror, quando di recente ne ho preso una copia, mi ha sorpreso di non averlo mai visto né sentito nominare. Vedendo la faccia di Sam Neill incollata sulla testata dell'albero, ho pensato che non potevo sbagliare troppo guardando il dottor Alan Grant che stava attraversando un divorzio con 18 certificati. Sono stato piacevolmente, o forse spiacevolmente, sorpreso di scoprire che Possesso è molto, molto più di un film horror kitsch degli anni '80 con alcuni calci retrospettivi orientati a Sam Neill. Quello che ottenni invece fu simile a un incubo febbrile di vertiginose e allucinanti altezze emotive; passando dal delirante al furioso in rapida successione, Possession ti afferra per la gola, ti stringe e si rifiuta di lasciarti andare.

Il film si apre con il personaggio di Sam Neill, Mark, che torna da una non specificata missione di spionaggio all'estero da sua moglie e suo figlio a Berlino. Al suo arrivo, la moglie di Mark, Anna, interpretata dal terrificante maniaco Adjani, chiede il divorzio da Mark senza alcuna ragione sul perché. Mark protesta ma ammette, lasciandole il loro appartamento e la custodia del loro bambino Bob.



Lentamente in uno stato di agitazione, Mark si convince che Anna avesse una relazione e inizia a indagare. Questa indagine lo porta al personaggio profondamente bizzarro di Heinrich e a un misterioso appartamento che Anna frequenta. Mentre il comportamento di Anna diventa sempre più irregolare, Mark si rende conto che la sua condotta deve essere il risultato di qualcosa di più di una storia d'amore, ed è scioccato nello scoprire che è stata coinvolta in una relazione sanguinosa e omicida con un'enorme, mostruosa e polimorfa creatura dai tentacoli.

A parte l'esposizione devastante e orribile di questa mostruosa creatura, l'elemento di spicco di Possession deve essere la performance di Adjani. Ricevendo sia un Cesar che la migliore attrice a Cannes per il suo ruolo, incombe minacciosamente come il fulcro del film, sia in termini di concentrazione narrativa che di ferocia della performance. Sebbene Possession contenga molte scene di immagini cruente e orribili, le sequenze più orribili e commoventi sono nelle partite urlanti maniacali tra Anna e Mark, che infondono un palpabile senso di isteria.

Oltre a questi argomenti, c'è una sequenza indimenticabile in una metropolitana, che vede Adjani contorcersi, contorcersi e subire un attacco sul pavimento, che culmina in una qualche forma di aborto demoniaco cruento. Questa deve essere una delle sequenze più scomode e inquietanti della storia del cinema, sia per la sua ferocia demente che per l'immaginario grottesco. Stranamente, questa sequenza sembra invitare a un confronto lusinghiero con la famigerata scena della metropolitana in Noe's Irreversibile attraverso la somiglianza del suo ambiente e il suo comportamento terribilmente psicotico.

Oltre alle sue immagini grafiche e alla sua mania, Zuwalski crea un tono prolungato di confusione allucinogena per tutto il film. Il possesso taglia in modo frammentario in avanti e forse anche indietro nel tempo in modi che distorcono la linearità narrativa. Questo non viene fatto nel senso di 'collega i punti' alla Christopher Nolan, ma più come mezzo per echeggiare il disorientamento di Mark per il comportamento di sua moglie.

Questa imitazione dello stato mentale perplesso di Mark si cristallizza meglio quando incontra l'insegnante di suo figlio Helen, che sembra esattamente uguale a sua moglie Anna, vale a dire perché Isabelle Adjani interpreta entrambi i ruoli. Questo spostamento della relazione tra giocatore e parte è uno dei tanti modi in cui Possession ti mette fuori gioco, distorcendo le aspettative e facendoti arrabbiare quasi quanto i personaggi.

Sfortunatamente, alcune parti del film sembrano piuttosto datate ora. Avendo più di 30 anni ed essendo stato prodotto con un budget modesto, gli effetti gore lasciano molto a desiderare. Mentre la performance di Adjani è impeccabile, quella di Sam Neill è divertente e si distingue come un prodotto degli anni '80, così come la sua folle serie di vestiti attillati. Sorprendentemente, tuttavia, i suoi effetti di creatura sembrano ancora impressionanti e racchiudono un orribile pugno grafico grazie al lavoro del maestro italiano Carlo Rambaldi, che in precedenza ha lavorato su alieno e ha continuato a progettare E.T. oltre a lavorare su Lynch's Duna .

Se si dovesse confrontare Possesso a un film contemporaneo, quello di Lars von Trier anticristo sembra inevitabile e appropriato; entrambi raccontano conflitti coniugali attraverso la lente del genere horror, dettagliano l'automutilazione, sono sessualmente espliciti, contengono sangue eccessivo, ed entrambi i film consistono in donne che urlano con follia febbrile e carica di sessualmente.

Possesso , non semplicemente perché è venuto prima anticristo e quindi detiene una parvenza di originalità, è superiore in termini di intelligenza e orrore. Mentre anticristo tende a perdersi sotto il peso della sua disordinata esplorazione della misoginia, Possesso rimane fermo nella sua fedeltà all'orribile. Dopo essere rimasto seduto in un silenzio inquieto e contemplativo per una decina di minuti dopo aver visto il film, ho dovuto fare una doccia. Insomma, mi sono sentito violato.

Al suo rilascio iniziale, Possesso ha dovuto essere pesantemente tagliato per ottenere un rilascio negli Stati Uniti. Nel Regno Unito, Possesso rimase coinvolto nello scandalo video sgradevole causato da Mary Whitehouse e da un certo numero di altri gruppi religiosi. Come tale, Possesso è stato bandito dalla circolazione e dalla distribuzione nel Regno Unito fino a quando non è stato finalmente rilasciato senza tagli nel 1999.

Possesso opera non solo come un interessante esempio del trattamento ingiusto del genere horror negli anni '80 nel Regno Unito, ma anche come una dimostrazione degli effetti in corso del brutto furore video, che ha visto molti bei film negati alla distribuzione popolare e all'attenzione della critica. Molti film, come The Evil Dead, Cannibal Holocaust e Sputo sulla tua tomba sembrava quasi trarre beneficio dalla loro notorietà a lungo termine, ed è un peccato che molti degli altri film, come Possesso , sembrano ancora lottare per ottenere l'apprezzamento e l'attenzione che senza dubbio meritano.

Problemi di censura a parte, Possesso si distingue come un'esplorazione viscerale e implacabile di genere, matrimonio, sessualità e quasi tutto il resto. Sostenere e costruire un palpabile senso di isteria non è un'impresa da poco, e Zuwalski lo fa in Possesso ad effetto devastante. Questo film ti lascia esausto sia fisicamente che mentalmente, ti fa dubitare della tua sanità mentale e allo stesso tempo ti fa venir voglia di guardarlo di nuovo subito dopo e di non volerlo mai più vedere - in molti modi, il risultato finale per un horror film.

Mentre Possesso è ruvido intorno ai bordi e sembra datato in alcuni punti, vale la pena guardarlo e fornirà un'esperienza accattivante e macabra sia per i fan dell'horror che per i non-horror.

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