Recensione Uomini, Donne e Bambini

Smetti di cercare: mancano solo poche settimane quest'anno, ma abbiamo trovato il destinatario 2014 del Rick Deckard Award per la voce fuori campo peggiore e più inutile in un film. Il vincitore, a una certa distanza, è l'onnisciente coro di Emma Thompson in Uomini, donne e bambini .

Originariamente intitolato Pallido puntino blu , questo dramma relazionale si apre con una sconcertante vista galattica che sembra più qualcosa di Interstellare rispetto al film promesso dai trailer (e arriveremo a quelli) mentre il narratore di Thompson racconta come la sonda spaziale Voyager è stata caricata con musica, immagini e saluti dalla Terra quando è stata lanciata nel 1977, e cita Carl Sagan Pallido puntino blu pur facendo riferimento al nostro pianeta.

Il film fa quindi riferimento ai progressi del satellite nello spazio, destreggiandosi anche tra le storie di cinque famiglie con bambini in età scolare e come le loro relazioni sono state influenzate dai social media e dai telefoni cellulari. Voyager continua a viaggiare, trasmettendo informazioni senza alcun risultato misurabile, come fanno i personaggi sulla Terra. Anche Drax il Distruttore non avrebbe molti problemi con una metafora così ovvia.



Almeno per chi scrive, il film è una sconcertante combo-breaker di Jason Reitman. I critici erano sprezzanti riguardo al vertiginoso dramma romantico dell'anno scorso Festa dei lavoratori , ma non era ancora troppo lontano dalla sua precedente fantastica serie di Grazie per aver fumato, Juno, in aria e il criminale sotto-visto Giovani adulti .

Questi erano tutti film guidati dai personaggi che hanno trovato un significato profondo nell'intimo. Deludentemente per i fan di questi precedenti film di Reitman, Uomini, donne e bambini è quasi esattamente l'opposto, cercando di connettersi in un caos tentacolare e intergalattico di trame secondarie. Francamente c'è abbastanza di un tamponamento qui senza i critici che si sono accumulati su questo flop al botteghino e non ci farebbe piacere saltare in cima.

Quei trailer sono un caso curioso: per l'uscita nel Regno Unito, la Paramount si è concentrata sulla relazione tra il gigante gentile Tim (Ansel Elgort) e Brandy (Kaitlyn Dever) in un tentativo trasparente di incassare il successo dell'ex attore in La colpa delle nostre stelle . Se ha funzionato, ci saranno stati molti fan confusi tra il pubblico, specialmente quando il film si apre in 'EXT. SPAZIO.'

Nel frattempo, la madre di Brandy, Patricia (una Jennifer Garner piuttosto sconvolta) è follemente iperprotettiva nei confronti di sua figlia, monitorando tutte le sue comunicazioni telefoniche e Internet e generalmente si comporta come una guardia carceraria sulla vita sociale di Brandy.

Per quanto riguarda Tim, che vediamo per la prima volta camminare contro una folla di compagni di classe sui loro telefoni, urtando le spalle mentre vagano per il corridoio, ha una relazione tesa con suo padre recentemente divorziato (il spesso superbo Dean Norris) dopo aver lasciato il quasi psicotico pep del calcio del liceo per investire mille ore della sua vita in un gioco di ruolo online. In Brandy, tuttavia, trova uno spirito affine nella sua solitudine.

Questi aspetti ti danno un'idea molto più ampia del sapore del film in generale, con Tim e Brandy ognuno isolato a modo suo, e la mancanza di comprensione di Patricia di sua figlia che dipinge una chiara illustrazione di come diventare più connessi ci ha lasciato più distanti l'uno dall'altro.

Apt come quell'illustrazione è da sola, immagina che sia anche il problema principale con il film- piuttosto che semplicemente lasciarci capire le cose da soli, Reitman (che ha scritto la sceneggiatura con Erin Cressida Wilson) ci nutre con il cucchiaio almeno altri cinque esempi per illustrare il suo punto.

Adam Sandler, che così raramente si candida per un ruolo serio per i soldi della commedia, in realtà ottiene molti dei momenti più sottili e riconoscibili come Don, la cui relazione frustrata con sua moglie Helen (Rosemary DeWitt) è dipinta in una serie di scene senza parole, dal giocare a Words With Friends sui loro iPad mentre condividono un letto, a uno scatto meravigliosamente sottile del loro letto durante una sessione di sesso senza passione.

La loro è una delle tante sottotrame che commentano il sesso nell'era di Internet, con Don che cerca una escort su cui proiettare le sue fantasie, mentre Helen cerca relazioni senza vincoli con uomini sposati. Nel frattempo, Judy Greer interpreta l'esatto opposto del personaggio di Garner, nei panni di una madre teatrale che ingenuamente scatta foto suggestive della figlia quindicenne Hannah (Olivia Crocicchia) per un sito web di portfolio.

Man mano che si consuma, diventa sempre più condiscendente e alcune curve decenti si perdono nel mix. Il tuo cuore è con Allison (Elena Kampouris), una ragazza con un disturbo alimentare a cui piace un atleta odioso, ma è così tangenziale per le altre quattro famiglie che spesso ti dimentichi di lei tra le scene. Questo porta anche JK Simmons, il collaboratore più longevo di Reitman, a essere criminalmente sottoutilizzato come padre di Allison.

Potrebbe esserci un taglio del film più vicino a quello che hanno rappresentato i trailer britannici, con la storia d'amore timida e credibile di Elgort e Dever in primo piano, ma non sarebbe così spaventoso come i soggetti che Reitman apparentemente vuole infilzare, il più bizzarro dei quali è l'impatto bidirezionale dell'11 settembre sul sesso e le comunicazioni.

Quindi, mentre avremmo potuto vedere molto di più Tim e Brandy, avremmo sicuramente potuto vedere meno del figlio di Don, Chris (Travis Tope), dipendente dal porno, trovare un modo più fantasioso per godersi una partita di calcio piuttosto che lanciarla. Quest'ultimo è anche il momento in cui il commento distaccato di Thompson diventa finalmente insopportabilmente imbarazzante.

Come abbiamo detto, non ha molto senso accumulare sul film: è più deludente che attivamente negativo. Ci sono stati film più grandi e più stupidi usciti quest'anno e difficilmente possiamo arrabbiarci troppo per un film che pensa troppo, piuttosto che troppo poco.

Ma nonostante tutte le sue buone intenzioni e il solido lavoro di un gruppo sovradimensionato, Uomini, donne e bambini non è nemmeno un incidente mancato. Come la distanza simbolica tra Voyager e il Pale Blue Dot, il risultato finale è un'intera galassia lontana dal 'buono'.

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