Recensione Polar

Il materiale di partenza per il Netflix -prodotto Polare è un web-comic di ispirazione noir scritto e illustrato da Victor Santos, che adotta un approccio minimalista al sottogenere dei sicari internazionali. Presenta un'estetica stilizzata, monocromatica e senza bolle di discorso, il che lo rende intrinsecamente cinematografico ed emotivo, ma l'adattamento cinematografico di Jonas Åkerlund adotta un approccio decisamente più sfacciato. Nel film vedrai molti colori, ascolterai molti dialoghi e sperimenterai molto poco in termini di sfumature.

Anziché Polare sembra prendere grande ispirazione da John Wick e il lavoro frenetico e iper-violento di Neveldine/Taylor in film come Manovella (film che mi piacciono molto) ma non riesce a conciliare lo stile diretto che impiega con la sensibilità lunatica della storia principale, risultando in un film che sembra tonalmente squilibrato e confuso, sebbene riesca a divertire ed emozionare di tanto in tanto tempo.

L'ancora e la grazia salvifica del film è il magnifico, baffuto Mads Mikkelsen , che interpreta il killer a contratto brizzolato Duncan Vizla, alias il 'Black Kaiser'. Duncan ha quasi 50 anni e si sta avvicinando rapidamente alla pensione, ma non sa che il suo capo maniaco, grottescamente pastoso e abusatore di lozioni per le mani, il signor Blut (Matt Lucas, perfettamente odiato ma troppo spesso esagerato), trama per mandagli una squadra di assassini più giovani in modo che la sua bella inclinazione venga convenientemente incanalata nel bankroll della sua organizzazione malvagia, la sfacciatamente chiamata 'Damocles'.



In preparazione per il suo ritiro, Duncan si rassegna in una tranquilla capanna nei boschi innevati del Montana, dove fa inutili tentativi di condurre una vita normale (compra un cane e lo uccide accidentalmente quando viene svegliato di soprassalto da un incubo), e prende in simpatia una vicina altrettanto sola e disturbata, Camille (Vanessa Hudgens). Per tutto il tempo, gli assassini di Blut sono sulle sue tracce, lasciando dietro di sé una scia di corpi insanguinati e pieni di proiettili mentre si concentrano sulla sua posizione.

C'è un tentativo qui di concentrarsi sulla connessione emotiva e psicologica tra Duncan e Camille che semplicemente non funziona perché l'aria generale di stupidità del film, incarnata principalmente dai cattivi da cartone animato, mina la sincerità delle scene più sensibili. Mikkelsen è comunque accattivante, il che non è una sorpresa. È asciutto, formidabile e tosto, e la sua performance fisica, sia nei momenti tranquilli che nelle scene d'azione, è superba. È uno di quegli attori di talento che possono letteralmente stare fermi e guardare nel vuoto, e se punti la telecamera su di lui, in qualche modo racconterà una storia senza muovere un muscolo. È difficile dire se ha un'abilità soprannaturale di emozionare dall'interno, incarna semplicemente un grande aspetto sullo schermo o una combinazione di entrambi, ma ciò che è chiaro è che è uno degli attori più affascinanti ed enigmatici che lavorano oggi. Ma ancora una volta, l'impalcatura cinematografica intorno a lui è così traballante che è difficile sprofondare davvero e godersi appieno la sua opera prima che il suo incantesimo venga rotto da qualche insensato pezzo comico.

Seguire gli inseguitori di Duncan mentre interrogano e giustiziano selvaggiamente le loro vittime tremanti è quasi insopportabile da guardare, non perché questi incontri siano troppo violenti, ma perché sono tristemente poco divertenti e noiosi. Un momento li vede far saltare un mucchio di cervelli a uno ad uno, con uno dei ragazzi che cerca di scappare gettandosi da una finestra (rimbalza sul vetro e si becca subito una pallottola nel cranio per i suoi guai) .

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Le giovani pistole vengono introdotte usando quella tecnica stanca dalla fine degli anni '90 ai primi anni 2000 in cui il nome del personaggio è scarabocchiato in un testo odioso su un fermo immagine di loro nel mezzo di un'azione che dovrebbe riflettere l'essenza della loro personalità ma è quasi sempre inspiegabilmente sciocco. Ma ciò che è così fastidioso di questo dispositivo cliché è che è progettato per segnalare che il personaggio sarà importante per la storia, il che non è assolutamente il caso quando si tratta di questa banda di idioti balistici.

Åkerlund, un esperto regista di video musicali, ha uno stile visivo incisivo e contundente che è spesso stimolante ed eccitante sul momento, ma non riesce a produrre sostanza cinematografica che ti rimarrà impressa dopo i titoli di coda. Ci sono momenti, in particolare scene tra Mikkelsen e Hudgens nella neve, che sembrano piuttosto evocativi, in realtà, ma la tavolozza dei colori del film nel suo insieme è fangosa, con le scene in cui il signor Blut sniffa coca e abusa delle donne nella sua sgargiante villa sembrando troppo saturo, esausto e nocivo, il che mi ha davvero fatto male agli occhi.

Ci sono alcuni momenti d'azione formidabili di cui parlare, come una resa dei conti gun-fu in un corridoio soffocato che riecheggia John Wick e Vecchio ragazzo ma in realtà è girato e coreografato abbastanza bene da non far crollare la scena al confronto. Ma altri momenti, come una scena di tortura inutilmente lunga e il cliché di stallo tra Duncan e gli assassini, non sembrano ispirati. Sono anche indicativi del fatto che questo film fraintenda il vero fascino dei film di mezzanotte ribelli e crudi.

Posso immaginare che quelli con una propensione per giochi intrisi di sangue con un sacco di pistole dall'aspetto interessante e sangue schifoso possano essere intrattenuti a un certo livello da Polare . Ma il ritmo, la cinematografia, i dialoghi e le interpretazioni (esclusi Mikkelsen, Hudgens e Katheryn Winnick, che interpreta l'unico interessante assassino malvagio del gruppo) sono così fastidiosamente problematici che la miriade di difetti del film è stato difficile per me da perdonare o ignorare.