The Man in the High Castle Stagione 3: Road Map di un compositore

L'audio completo di questa intervista è disponibile a ottobre Fedeltà fantascientifica podcast (alle 55:52). Podcast Apple - Spotify - cucitrice - Soundcloud

Perché L'uomo nell'alto castello comprende tre diverse culture, la musica nello spettacolo deve rappresentare il mondo degli Stati del Pacifico occupati dai giapponesi, il Grande Reich nazista a est e, nella terza stagione, la zona neutra in cui una versione del selvaggio west dell'America si aggrappa all'esistenza . Quindi, come scrivi le melodie per questa realtà fuori dal comune e per i personaggi che la abitano? Il compositore Dominic Lewis è stato con la serie Amazon fin dall'inizio, e il suo marchio di colonna sonora, dal tema di apertura di Edelweiss e oltre, è stato un ingrediente integrale della storia alternativa.

Lewis ci ha detto che sebbene abbia utilizzato ampi tratti per rappresentare le diverse regioni all'inizio, non era necessariamente la sensazione esatta del nostro mondo. 'Gli Stati del Pacifico all'inizio della prima stagione erano rappresentati [da] sapori di legni e più strumenti a corda', ha spiegato. “Poi con i tedeschi, senza sembrare troppo cliché, tendevano ad esserci più ottoni per rappresentare il potere del regime nazista, ma allo stesso tempo non apertamente. La zona neutra tendeva ad essere di ispirazione più terrena e folk. Ho un banjolin centenario che mi ha regalato mio suocero e che ho usato parecchio... [e] un dobro portasigari che ho usato.



L'uomo nell'alto castello la terza stagione introduce anche il concetto di viaggio in altre realtà e la riapparizione di una versione di Trudy Crain ha ispirato la 'Trudy Suite' ultraterrena di Lewis. 'C'è una scena in cui vediamo per la prima volta Trudy che cammina per la fattoria dove si trovano, e la scena inizia con un campanello a vento', ha ricordato Lewis. 'E ha evocato ricordi per me da adolescente, sai quando sei un po' mezzo addormentato e senti i campanelli del vento... la cosa pacifica e cullante per farti addormentare, e non sai se stai sveglio o addormentato e cosa sta succedendo. È molto sognante, ma è una specie di strana, inquietante sensazione onirica. Volevo ricrearlo con la Trudy Suite.”

Lewis ha dovuto confrontare la versione eterea del viaggio che Trudy e Tagomi usavano con il percorso più meccanico che i tedeschi intraprendono L'uomo nell'alto castello stagione 3. “È stata la prima cosa che ho scritto nella terza stagione per darmi davvero una road map di ciò che avrei fatto con il viaggio perché in questa stagione è un misto di strano viaggio meditativo sognante e poi il rovescio della medaglia hai capito come lo useranno i tedeschi, il che è davvero incasinato e folle”, ha detto Lewis. 'Quindi doveva avere un po' di potenza, e la potenza viene dall'armonia in opposizione alla strumentazione.'

Personaggi come Tagomi e Juliana, che mostrano entrambi una natura tranquilla e una forza d'animo interiore, Lewis aveva bisogno di far emergere il suo strumento preferito, il violoncello. 'Amo davvero il tema di Tagomi perché significa che riesco a tirare fuori il mio violoncello il più delle volte... Il violoncello è uno strumento molto importante nell'intera partitura', ha osservato. “È uno strumento estremamente versatile. Può darti tristezza; può darti gioia. Può darti aggressività e può darti pace. Può andare in basso e può andare molto in alto. Quindi può essere molto versatile, e penso che ne abbiate bisogno con gli archi di questi personaggi'.

Contrasta questo con il tema di John Smith, che è iniziato nella prima stagione semplicemente come feedback del pedale del pianoforte, secondo Lewis, e si è evoluto nel corso delle stagioni. 'C'è questa piccola cosa frenetica del pianoforte che ho scritto che volevo descriverlo senza sapere quale fosse la risposta', ha detto Lewis. “Questa piccola figura del pianoforte che continua a tornare – è un po' frenetica e un po' ombrosa – aiuta a evocare i problemi che stanno solo peggiorando e peggiorando. Ed è una figura ripetitiva, quindi aiuta a ritrarlo... È stato davvero interessante segnare il suo viaggio perché alla fine della terza stagione faremo il tifo per lui'.

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Ma il metodo di Lewis si riduce a rendere la partitura quasi normale per rappresentare il mondo in L'uomo nell'alto castello è quasi come il nostro, ma non del tutto. “Se dovessi riassumere il suono di Castello Alto , sarebbe il familiare, che sono gli strumenti orchestrali tradizionali che uso, siano essi clarinetto, violoncello, pianoforte, corno, qualunque cosa sia, gli strumenti orchestrali occidentali, e poi l'altra metà è la roba che lo fa sentire strano , che sono io che scherza con gli strumenti e ne ottengo l'audio e lo faccio in modo che non suoni più così.

Tutto si ricollega alla sequenza dei titoli di testa della firma di L'uomo nell'alto castello , in cui un vocalist canta una versione stranamente tragica della canzone solitamente felice 'Edelweiss' resa famosa nel Il suono della musica . 'In realtà deriva dall'intera idea di Edelweiss', ha ammesso Lewis. “Ci abbiamo lavorato prima, e inconsciamente mi è entrato in testa come se fosse 'il metodo Edelweiss', che essenzialmente è ascoltare qualcosa di familiare e rendere quel suono orribile, strano e inquietante. Perché in realtà è una bellissima canzone che canta ai suoi figli, ma l'abbiamo presa e ci abbiamo pasticciato ed ora è super inquietante! Quindi è un po' quello che faccio con la partitura'.

Il risultato finale è una colonna sonora ricca e stratificata come la narrativa dello spettacolo. L'uomo nell'alto castello ha offerto agli spettatori un viaggio complesso ed emotivamente gratificante nella terza stagione, e con la stagione 4 già in produzione Lewis avrà più opportunità di creare le sue melodie leggermente anormali che si basano sulle culture della realtà alternativa e danno alla storia uno sfondo sonoro che si adatta al mondo che avrebbe potuto essere.

Michael Ahr è uno scrittore, revisore e podcaster qui a Den of Geek; puoi dare un'occhiata al suo lavoro qui o seguilo su Twitter .